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浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。“浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。其画家代表人物为黄公望。而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650—700℃)烧成的一种特有的低温彩釉
清晚期浅绛彩

　　粉彩填色之前需用玻璃白打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛没有。清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟。清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿。其文化气息更加浓郁。

粉彩和浅绛彩都是釉上彩，不同的是：粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一种说法是加入铅粉，让色彩看上去很粉嫩的啦．
浅绛彩不用，它是直接将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎，所以粉彩会有渲染而浅绛一般没有．

粉彩一般摸上去突出感强，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，显得又粉又厚．
浅绛的突出感极弱．
清末民初时期的浅绛彩多加入了文人画的风格，而粉彩则是沿用青花的绘画风格．
从磨损程度而言，浅绛彩更易受磨损，往往脱彩严重．人物或者花鸟都到了看不清的地步．
粉彩由于彩料较厚，相对较易保存完好．

其实看多了，浅绛和粉彩还是一眼就能辩认的，没什么难度．

能不能认为浅绛彩的发明使中国的瓷器工业迅速衰退.因为浅绛彩相对粉彩,珐琅彩更为简单.属于偷工减料型的.

一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650—700℃)烧成的一种特有的低温彩釉
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      清末浅绛彩与粉彩,珐琅彩相比有清淡幽雅的特点很像中国绘画中水墨一派.如浅绛名家汪友棠,程门,金品卿,王少维等作品简洁而淡远当时虽未能受宫廷青睐,却得到知识阶层和广大老百姓的喜爱
      浅绛彩因是低温焙烧,色易衰退脱落,故作品保存有很大难度.民国中后期被高温彩料所取代,从兴到亡约80年左右.色彩保存完好的浅绛彩瓷已是凤毛麟角,极具收藏价值.

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其实看多了，浅绛和粉彩还是一眼就能辩认的，没什么难度．:D

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